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陳顯棟強調造型之美結合他內蘊的中國文化，他認為如果造型沒處理好就又回到老樣子、因此造型線條都很重要。他的畫先以色彩配置、龜裂的動態捉住觀眾視覺，自畫中流洩出意境悠遠如沉思的詩一般的美感，於是受到中國藝評家驚艷，為其取名詩象畫。在具體、抽象兩種繪畫方式外又多出一個屬於陳顯棟的『詩象畫。』
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曾數度獲選北京國際雙年展的陳顯棟老師，深受現代抽象繪畫的影響，追求造型的美感，唯造型美感獨特之外，他的抽象畫還有詩一般的唯美意境。在畫裡看得到上述現代大師的繪畫精神，還有中國繪畫意境精神，因此陳顯棟老師的畫就像是時代的新語言般，在繪畫造型上獨樹一格，氣韻神往。
抽象是一種繪畫形式的表現，色彩和線條在畫裡是一個魔術、一種哲學思考、一種美學思想。藝術家在線性、跳躍性或是抽象甚至意象發現美學的可能性。
文／蕭培麗 圖／陳顯棟
雖然已經高齡的他，觀念是創新的，他的畫筆也畫出年輕的構圖，年輕的活力。陳顯棟曾說創新是他的追求，他並舉例，沒有人說一ID4星際重生 angelababy定要用甚麼顏色畫蘋果，甚麼顏色畫菊花，別人畫過的不要再畫，創作是世界上沒有人畫過的你畫了，這才是創作。他還引羅丹的話為創新做為最佳的註解:『大師之所以成為大師是那些在別人司空見慣的東西，他能夠發現出新的美。』山是別人司空見慣的山，我畫的是別人不一樣的山就是創作。別有一番新生命、更新的面貌。大家都畫大自然但是我的表現跟別人不一樣。一看就能明顯的知道是陳顯棟的大自然。
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蕭培麗，ETtoday撰述副總編輯。政大EMBA科技管理研究所。華梵大學美術與文創研究所。曾任中天香港財經主播，東森新聞採訪中心副主任、財經組長，中廣記者，黨營事業華夏投資公司顧問，東森大陸事業部顧問，台灣民俗村顧問，卓越雜誌顧問、新超科技副總經理。
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陳顯棟說已經八十六歲了多留一張畫就多留一畫，沒時間浪費。留下好的畫、夠水平的畫、畫裡一定要有生命。未來能夠在歷史上有我一個小腳印就夠了.........。
其實陳顯棟的詩象畫內蘊深遠技法獨創，並非水到渠成，而是有一段漫長沉寂之路。他憶起八八到九四年間台灣炒作繪畫的時候根本沒人理會他。他曾跟一位畫家到畫廊看畫，畫廊的主人叫那位畫家坐下喝茶，而他根本沒人理會。他說:『當時我要賣張畫很難，根本沒人看得懂。1992-1993年根本沒人要，日子過的很苦。』有一天突然有個人從上海打電話給他，通知他作品入選中國油畫大展。他驚說沒送件啊，結果詢問之下，對方傳真一張畫作給他看、果然是他的畫『山城』，原來是他任教的海南師範大學謝副院長，把送他的畫冊上的畫撕下送去比賽，在三千多人中錄取190件，他獲選1997年香港回歸中國油畫大展。
隨後1999年全國美展送件，北京中國美術雜誌的總編王仲當評審發現他的畫作，邀他的資料，2000年以六頁報導陳顯棟專輯，跟當時中國著名畫家吳冠中一樣的篇幅做專文介紹。2003年3月更登上美術雜誌封面。又提名全國第一屆北京國際雙年展，與何懷碩同為入選。之後連三屆入選北京國際雙年展，2015年第六屆又入選。奠立他在中國抽象油畫的重要地位。
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寒戰2 首映 陳顯棟的畫係用色彩創造畫面的關係、深度和情緒和美感的意境氛圍來呈現，這些都是他的畫最為吸引人的地方，他認為畫要自己說話，畫家的畫就是他最佳的語言，於是他選擇不用線條，不用點，而是用色塊深淺、明暗對比或柔和協調來畫出現代畫的時代語言。色彩運用優美讓海底總動員2他的畫像一首美麗的詩，又像一首美妙的歌曲，在你的心裡興起一陣一陣愉悅。
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他的畫裡還有項特殊的技法，隱藏著一種特有的龜裂和色塊的動態感，也成為他的專有符號。一般油畫顏料都是調以亞麻仁油，他卻將油畫顏料加入丁酯再加入醋酸乙烯或烤漆，產生一種薄膜，再畫成不一樣的造形效果。產生獨樹一格的油畫肌理、這種薄膜也成為他的繪畫商標，陳式油畫的代表性語言。這幾年他的薄膜技法在他的畫上自由地引領他，他把龜裂的技法，組合在視覺上並純熟巧妙地掌握其中的變化，他會先做造型，然後一邊畫一邊構思造型，於是近千張畫裡沒有重複的造型。陳顯棟老海底總動員影片師說繪畫第一是造型、第二是造型、第三還是造型。
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陳顯棟的詩象畫是他追求完美的美麗新境界，他毀掉一千多張畫，目前包括已被收藏的只有兩百多件畫，他說毀了才有新的。近來他會把畫放在地上或牆上畫。寵物當家 電影線上看有時候會把顏料全倒在畫盤上，跟著感覺走，像詩人一樣觸景傷情，寫成悠美詩句，他的畫也一樣、情景有生命，讓所畫的每一畫都有生命。
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今年86歲的陳顯棟早在五零年代就倡議現代畫，他是四海畫會的成員之一，追求現代繪畫的精神，也成為他不斷創作現代繪畫的厚實基礎與生命底蘊。五零至六零年代的台灣，當時現代畫是一個新的視野，並沒有被廣泛地接受。他深思之後覺得應該要退隱畫壇專研創作，於是花了20年鑽研各式油畫的材料和造型創作和媒材。再加上他曾在七所國高中任教美術、也曾經商研發造型、化工、染料、印刷等雕塑藝品製作，對日後他在繪畫的表現都產生決定性的影響。
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野獸派馬諦斯透過色彩的對比表現光線，以明亮的色彩配置呈現光線，畢卡索則是立體主義誇張的變形、大膽分割、拼貼成為現代畫的主要代表。蒙德里安用幾何形式構成繪畫，作品裡沒有具象也沒有事物，只有水平線、垂直線或是格子圖案。不論抽象繪畫或是現代的、超現實、行為主義或是裝置藝術，和中國繪畫所說的意境完全不同，都只是一種造型上的美學思考。中國繪畫的意境如何與西方繪畫結合，是大多數從事現代抽象繪畫創作需要突破之處。
現代繪畫的抽象性廣被接受，馬諦斯、畢加索、蒙特里安都奠立現代繪畫的基礎，也因為他們使得抽象畫成為二十世紀以後繪畫的時代符號。
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